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而近年,香港制造与内地资本相互结合,形成完整的上下游关系。将电影的创作及营销进行模式化,其背后彰显出香港电影工业体系的成熟。 例如,《使徒行者2》由邵氏、嘉映影业共同出品。其中,香港邵氏负责制作,内地嘉映影业负责宣发。而《澳门风云》系列由博纳影业出品、宣发,并由星王朝摄制。 香港电影完成成熟的“IP自造”体系,就像一个框架,只要符合类型(如赌片、喜剧片、警匪片),都可以往同一个IP里填充,这也从另一方面展现了香港电影表达的自由度。 麦兆辉、庄文强的《窃听风云》系列,始终围绕“窃听”这一手段为剧情核心,虽然系列均由古天乐、刘青云、吴彦祖主演,但铁三角的身份、人设、故事都在不断重构,每一部《窃听风云》都是全新的故事,不拘泥于前作的人物关系,这就是自由度的体现。 《叶问》系列则只需轻轻带过叶问经历中如“逃港”“立馆”等重要事件,主要剧情均可自行再创作。《反贪风暴》系列则保留主要人物,每部剧情以独立案件展开,与前作关联度大大降低,使得观众能够快速进入故事,获取高效的市场反馈。 赌片系列更不用说,就好比《赌侠》《赌侠2:上海滩赌圣》《赌侠1999》《赌侠大战拉斯维加斯》都是戴着同一顶IP帽子在跳舞。 从《家有喜事2009》到《花田囍事2010》,从《最强囍事》到《八星抱喜》、《六福喜事》,这类主打贺岁喜剧的“喜事”IP,基本上都是黄百鸣操刀、铁打的古天乐,故事不断变换。 回到开头所讲的由“吴镇宇、张家辉、古天乐”三大影帝创造“《使徒行者》”IP,《使徒行者2》并不按照前传或后传的思路,创造特定时代下以“卧底”为主角的类型片,同样是港片IP可进可退自由度的体现。 可如今,即便有完整成熟的香港工业体系做支撑,四大“自造IP”系列题材为创作者保驾护航。在近年,却依然传出了“香港电影已死”的论调。 其中,香港“武侠片”最后的鬼才大师徐克专注《狄仁杰》系列以及内地贺岁大片的创作,让曾经风靡东南亚的武侠片再难有佳作问世。 喜剧片也因周星驰的北上之旅,让港产粤语喜剧片跨越20年之后,显得暗淡无光。香港电影曾引以为傲的四大“自造IP”题材,逐渐失去了三大主力军。 今年,从清明档冠军《反贪风暴4》,暑期档首部国产片10亿元票房的《扫毒2》到被寄予暑期档救市希望的影片《使徒行者2》。无不彰显着“香港自造IP”最后自留地一一警匪题材那历久弥新的魅力。 2010年之后香港电影很多“自造IP题材”在系列化的过程中为追求时效而降低质量,互相抄袭、同质化的现象也较为严重,不少作品极度容易沦为粗制滥造,电影口碑也一路跌至谷底,这是现如今观影素质逐渐提高的内地市场不可接受的。